211service.com
3-D opera briller
I årenes løb har 3-D-film haft en tendens til det cheesy. Hvad kan du forvente af et underholdningsmedie, der kræver, at et værelse fyldt med seere ser gennem billige pap- og mylarbriller bare for at få en illusorisk følelse af dybde? Som et medie til kunst kan du lige så godt prøve at spille klassisk teater for et publikum iført sjove hatte.
Så igen gør Monsters of Grace, en selvdesignet digital opera i tre dimensioner, brug af de fjollede pappolariserende specifikationer, omend designere doneret af bl.a. Eyeworks, der kombinerer dem med det seneste inden for computeranimationsteknologi for at skabe en markant højkunst multimediebegivenhed. Denne historiske produktion - der nu afslutter en 28-byrundtur i Nordamerika - genforener designer-instruktør Robert Wilson og komponist Philip Glass, hvis samarbejde fra 1976, Einstein on the Beach, er et kulturelt vartegn.
Denne historie var en del af vores marts 1999-udgave
- Se resten af problemet
- Abonner
Skønt meget rost i udlandet, er Robert Wilsons teatralske meditationer om rum og tid sjældent blevet set af det amerikanske publikum - til dels på grund af de enorme omkostninger ved at montere dem. Producenten Jedediah Wheeler foreslog en 3-D digital animationsfilm som et mere bærbart middel til at formidle Wilsons vision. Liveoptrædener af Glass og hans musikalske og vokale ensemble akkompagnerer de 78 minutter med visuals, som udgør den første spillefilm nogensinde med stereoskopisk 3D-animation.
Hvorfor arbejde med noget så gimmicky som 3-D? At deltage i en opførelse af Monsters of Grace i begyndelsen af dens nuværende turné på Brooklyn Academy of Music (en ufuldstændig version fik sin debut i april sidste år i Los Angeles) giver svaret. Processionen af surrealistiske billeder i 13 tableauer - som i april vil blive set igen i Los Angeles og derefter i Portland, Sacramento, Berkeley, Ann Arbor og endelig Toronto - er positivt Wilsonian. Alligevel giver den højopløselige 70 mm film en rækkevidde, der er endnu større end scene-front-to-stage-bag-paletten af lyseffekter og drømmelignende pantomimer, som Wilson er kendt for.
Et computergenereret barn træder tilsyneladende på en cykel ud blandt brillebrugerne i et umuligt langsomt tempo. En ren hvid kugle af tekstur svæver over publikum og muterer til en døsende isbjørn. En gigantisk syntetisk hånd rager ud over prosceniet og ser ud til at stamme fra blot et par rækker foran beskueren. I dette virkelig bemærkelsesværdige værk baseret på Jalaluddin Rumis mystiske poesi fra det 13. århundrede er fingrene, der svæver på denne side af teaterbuen, digitalt transcendente i enhver forstand.