Bootleg Battle Lines

Fem minutter inde i Girl Talks oktoberkoncert i Starlight Ballroom i Philadelphia er omkring hundrede publikummer stimlet sammen på scenen og danser, mens en tøris-dis syder omkring dem, stryget af farvede lys. Girl Talk selv – a.k.a. Gregg Gillis, en 27-årig tidligere biomedicinsk ingeniør fra Pittsburgh – bøjer sig over en bærbar computer på et bord forrest på scenen med en hvid bandana om hovedet. Efter cirka 15 minutter springer en ung mand uden overkrop op på bordet. Hans rasende dans løsner et kabel, der er tilsluttet Gillis' bærbare computer, og musikken buldrer gennem klubbens P.A. højttalere stopper brat. Folkene, der danser på bordet, hjælper ikke nogen, siger Gillis i sin mikrofon, mens han fumler med kablerne tapet til gulvet. Bud fra publikum gør endelig den tilfældige sabotør til skamme fra scenen.

Monster mask: Gregg Gillis er mashup-kunstneren kendt som Girl Talk. Hans koncerter, som denne på Northeastern University, er skøre.

Sådan er farerne ved liveoptræden i mashupens tidsalder, en nystartet kunstform, der ligesom Gillis' shows udvisker grænsen mellem skaber og forbruger. En mashup er en digital rekombination af musikalske elementer udvundet fra forskellige optagelser – f.eks. en vokallinje fra en sang, en klaverstemme fra en anden, et trommemønster fra en tredje. Nogle iagttagere sporer formens oprindelse til avantgarde-eksperimenter med båndsløjfer i 1970'erne, andre til samplingen af ​​eksisterende optagelser i 1980'ernes rap. Men mashup'et er et udpræget fænomen fra det 21. århundrede, der er muliggjort af udbredelsen af ​​digitale musikfiler og den stigende kvalitet og tilgængelighed af software til at manipulere dem.

Denne historie var en del af vores januar 2009-udgave

• Se resten af ​​problemet
• Abonner

Gillis er muligvis den mest populære mashup-kunstner i USA. Han har åbnet for Beck. Han har optrådt på rockfestivalen Lollapalooza. Hans MySpace-side får flere hits end indie-rock-sensationen Wilco. Når han turnerer, pakker han store klubber – som Starlight Ballroom, hvor mere end tusind mennesker pressede sig mod scenen og dansede.

En del af Gillis' appel er det store antal prøver, han kombinerer i sine mashups. Wikipedia lister 24 kilder til Play Your Part (Pt. 1), det første nummer på hans seneste album, fodre dyrene . Play Your Part begynder med en vokal af hiphop-gruppen UGK, parret med et instrumentalt nummer fra Spencer Davis Groups Gimme Some Lovin'. Cirka 42 sekunder efter afløser den rytmiske sang Pump that shit up, fra en sang med samme titel, UGK-teksten, og få sekunder senere falder Gimme Some Lovin' ud. Det loopede fragment Pump that shit fortsætter over en trommeprøve fra en sang af Louisiana R&B-sangeren Cupid. Vokalen falder ud, men trommeslaget fortsætter, mens de karakteristiske synthesizer-arpeggioer fra Pete Townshends Let My Love Open the Door kommer ind. Nye samples afløser hinanden i yderligere tre et halvt minut, hvor de indtager arbejdet fra rapperne Ludacris, Birdman og T.I. og bandene Twisted Sister, Rage Against the Machine og Temple of the Dog – blandt andre.

Girl Talk Koncert
9. oktober, Starlight Ballroom, Philadelphia

fodre dyrene
Girl Talk
Album tilgængelig på illegalart.net

DJ Øreorm Mashups
djearworm.com

En god mashup kan genoplive det velkendte ved at placere det i en ny kontekst, og for publikum i Philadelphia var det, hvad Girl Talks arbejde så ud til at gøre. Jublen steg, da genkendelige instrumentallinjer kom ind i mixet. Publikum sang sammen med samplede hiphop-tekster og dansede med en entusiasme, som kildesangene nok ikke ville have inspireret alene.

/files/22845/TR_mixAudio_R2.swf

Konsollen ovenfor tilbyder en måde at simulere skabelsen af ​​en musikmashup. Seks vokallinjer og seks instrumentalnumre er blevet udtrukket fra deres originale sammenhænge. Deres tonehøjde og tempo er blevet ændret, så de for det meste kan kombineres problemfrit. (Der er et par undtagelser, som minder om, hvor svært det kan være at matche musiknumre.) Klik på en skive for at tilføje eller trække et givet spor fra mashup-mixet.

Interactive af Conrad Warre og Alastair Halliday.

Vokal
ABC: How to be a Millionaire (Fry, White) Dazz Band: Let it Whip (Andrews, JR/Leon Ndugu Chancler) Diana Ross: Love Child (Deke Richards/Pam Sawyer/R. Dean Taylor/Frank Wilson) Fergie: Glamorous (Bridges, Christopher/Stacy Ferguson/Jamal Jones/Elvis Williams) Katy Perry: I Kissed a Girl (Cathy Dennis/Lukasz Doctor Luke Gottwald/Max Martin/Katy Perry) Robin Thicke: Magic (Gass, J./Max/Robin Thicke) )

Instrumentaler
Daft Punk: Around the World (Thomas Bangalter/Guy-Manuel de Homem-Christo) Eksponering: Point of No Return (Lewis A. Martineé) Falco: Der Komissar (Falco/Robert Ponger) Rick James: Superfreak (Rick James/Alonzo Miller) ) Bees Deluxe: Roll Over Stockhausen (Warre) Sister Sledge: We are Family (Bernard Edwards/Nile Rodgers)

Men blandt Gillis' med-mashup-kunstnere har responsen været lunken. De ting, han lægger over toppen af ​​et nummer, ser ud til at være som: 'Åh, husk denne melodi, husk denne melodi, husk denne melodi,' siger Tim Baker, der er vært for en podcast med musiktema kaldet Radio Clash . Det er som om du prøver at se tv, og der sidder nogen og skifter kanal hvert 30. sekund.

Form kræver gentagelse, siger Jordan Roseman, der laver mashups under sobriquetten DJ Øreorm . Du lytter til enhver popsang på radioen: elementerne gentager sig selv. De går væk, du savner dem, de kommer tilbage, og du byder dem velkommen. Og lige når du er ved at blive træt af dem, går det et andet sted hen. Og lige når du begynder at savne dem igen, kommer de tilbage. Girl Talk kasserer dog ganske enkelt hver af sine samples, når den er afspillet i 30 eller 40 sekunder.

Han har også en tendens til at parre instrumentale numre med hiphop-vokal, som analysen af ​​Play Your Part (Pt. 1) kunne antyde. I mashup-samfundet, siger Luke Enlow, en mashup-kunstner fra New Hampshire, der udgiver musik under navnet Lenlow , der er lidt set som en cop-out, fordi det er meget nemt at gøre, fordi du ikke behøver at bekymre dig om, at nøgler matcher.

Gillis benægter ikke, at hip-hop mashups er nemmere at lave; det mener han bare er irrelevant. Det, som Ramones spiller, er ikke særlig svært at spille, siger han med henvisning til New York band bredt krediteret for lanceringen af ​​punk-rock-bevægelsen. Jeg tænker på at spille computer som en meget punk øvelse. Han påberåber sig også figuren af Joe Satriani , en rockguitarist kendt for sine blæsende hurtige soloer. Joe Satriani er ikke nødvendigvis vigtigere end [Nirvanas] Kurt Cobain, bare fordi han bedre kan jamre på guitaren, siger Gillis.

Det er dog et almindeligt mønster i musikhistorien, at i det øjeblik, en populær form vokser frem, begynder dens mest ambitiøse udøvere at bevæge sig i en mere esoterisk retning. Sidemændene, der spillede i Benny Goodmans små ensembler på højden af ​​swing, er et eksempel; Beatles og Beach Boys i midten af ​​1960'erne er en anden. Mashups har endnu ikke opnået den type kulturel fremtræden, som jazz og rock gjorde i deres storhedstid, men hvis der er en lignende overgangsfigur i den nuværende mashup-scene, kunne det godt være Roseman.

Roseman har dobbelt hovedfag i musik og datalogi ved University of Illinois, og fordi han kan analysere harmonierne i sine råmaterialer, kan han se nøglesammenstød truende en kilometer væk. Han behøver ikke at stole så meget som hans jævnaldrende på trial and error for at finde samples, der passer sammen musikalsk.

Han er også dygtigere end mange til at skaffe råvarer i første omgang. De digitale filer, som mashups er lavet af, er sjældent komplette optagelser; de er normalt isolerede vokal- eller instrumentalnumre. På det seneste er det blevet mere almindeligt, at kunstnere selv udgiver adskilte numre for at tilskynde mashup-kunstnere til at remixe dem. Nogle gange vil pladeselskaber lække numrene uofficielt for at skabe omtale. Nogle gange giver ingeniører rå spor ud af studiet: Når de først er lagt ud på nettet, forplanter de sig hurtigt gennem mashup-fællesskabet. Disaggregerede spor kan også findes i surround-lydoptagelser og videospilsoftware. Men hvis en sådan mulighed ikke er tilgængelig, må mashup-kunstnere forsøge at udtrække det materiale, de har brug for, fra komplette optagelser.

Roseman skrev en bog, Audio Mashup byggesæt , der har et 40-siders kapitel kaldet Unmixing, om at isolere vokal og instrumental. Et af de tricks, han beskriver, er at finde et afsnit af en sang, hvor en akkompagnementsfigur gentages i et par takter, før en vokal kommer ind. Software kan så effektivt trække den gentagne figur fra det endelige mix og isolere vokallinjen.

Det er dog Rosemans kunstneriske instinkter, der adskiller ham. Ligesom Girl Talks mashups, sampler Rosemans generelt flere sange: hans største hit, United State of Pop , låner elementer fra alle Billboards top 25-sange fra 2007. Men i stedet for at sætte sine samples sammen i lange kæder, som Gillis gør, lægger Roseman dem gradvist over hinanden og tilføjer tekstur og opbygger momentum, efterhånden som en sang skrider frem.

Et godt eksempel er det hypnotiske Trappe til Bootleg Heaven , som låner numre fra syv forskellige optagelser. Hjertet i mashup'en er sammenstillingen af ​​en Eurythymics-sang fra 80'erne og et cover af Led Zeppelins Stairway to Heaven af, af alle mennesker, Dolly Parton. I sig selv ville den usandsynlige og overraskende effektive parring af syntetiseret rytmesektion med violin og mandolin være nok til en mindeværdig mashup. Men Roseman går videre og tilføjer en introduktion på halvandet minut, der kombinerer et stykke af performancekunstneren Laurie Anderson med en sang af synth-pop-bandet Art of Noise. Mod slutningen af ​​mashup'et tilføjer en sample fra Beastie Boys' So What'cha Want, at det haster, og ved sangens klimaks kommer Pat Benatars Love Is a Battlefield ind i dobbelt tid. Igennem mashup'et, som en slags bindevæv, flyder en sample fra Beatles' For ind og ud, spektralt og mystisk. Selvom flere af optagelserne Roseman-samples lyder daterede, hvis de ikke er rimelige i sig selv, er kombinationen sublim.

Roseman har ikke nydt nær den populære succes, som Gillis har (selvom hans arbejde på ingen måde er uklart: United State of Pop var en af ​​de 100 mest spillede sange på popradio i flere måneder i 2008, og hans bemærkelsesværdig mashup af Kanye Wests Love Lockdown og Radioheads Reckoner mødte godkendelse fra West selv, som lagde den medfølgende video på sin hjemmeside). Alligevel, hvis spørgsmålet er, hvis mashups vi vil lytte til om 20 år, ved jeg, hvem jeg ville sætte mine penge på.

Larry Hardesty er en Teknologigennemgang seniorredaktør.

skjule