Crossover kamera

En kulturkrig er under opsejling i verden af ​​digital fotografering, med en håndfuld entusiaster, der hævder, at high-definition videoværktøjer gør traditionelle stillkameraer næsten forældede.

Rød: Forventet i begyndelsen af ​​2009, Red Digitals super-high definition lomme professionelle videokamera kan appellere til stillfotografer såvel som videografer. Denne displayversion er udstyret med en række tilbehør.

I et felt, hvor traditionalister stadig diskuterer fordelene ved film versus digitale billeder, frembringer denne påstand naturligvis gnister. Men et stigende antal fotografer eksperimenterer allerede med HD-videokameraer for at producere professionelle billeder, og resultaterne bliver nu endda offentliggjort på avisernes forsider.

Sidste uges annoncering af et nyt super-high definition lomme professionelt videokamera fra opstart Rødt digitalt biografkamera fodrer debatten. Med billedopløsning betydeligt større end nutidens håndholdte HD-videokameraer og en basispris, der forventes at være under $3.000, kan Scarlet hjælpe med at fremskynde afvisningen fra traditionelle kameraer.

Det er noget, vi allerede savler over, siger Richard Koci Hernandez, fotograf for San Jose Mercury News og en banebryder inden for nyhedsafdelingens brug af HD-video. Teknologien er ved at nå det punkt, hvor vi vil være i stand til at lægge en af ​​disse i alles hånd.

Efterhånden som teknologien konvergenser, har foreningen af ​​stillbilleder og videobilleder følelsen af ​​det uundgåelige. Et levende billede, hvad enten det er på digital video eller film, er trods alt bare en serie af stillbilleder.

Alligevel skjuler dette forhold langvarige teknologiske og praktiske forskelle mellem still- og filmkameraer. Still-kameraer er blevet optimeret til enkeltbilleder i høj kvalitet med store billedsensorer (eller storformatfilm), der fanger betydelige mængder lys og utrolige detaljer. Digital video har på den anden side skullet balancere billedopløsningen mod den enorme mængde data, der er indsamlet.

Faktisk tilbyder den fulde high-definition videostandard, der bruges af nuværende HD-fjernsyn, en opløsning på 1.920 gange 1.080 pixel, eller omkring 2,1 megapixel – en opløsning, der er overgået af alle undtagen de mest primitive digitale kameraer i dag. De fleste håndholdte HD-videokameraer tilbyder en lignende videoopløsning, selvom nogle også kan tage stillbilleder i højere opløsning. For eksempel kan brugere af Sonys seneste avancerede forbrugervideokamera, HDR-SR12, tage 10 megapixel stillbilleder – selvom, som med andre HD-videokameraer, er billedoptagelser taget fra videooptagelser meget lavere i opløsning.

Nyhedsfotografer har lettere bygget bro over denne teknologiske kløft end andre professionelle. Avisbilleder har relativt lav opløsning sammenlignet med professionelle print eller magasinbilleder. Desuden leverer fotografer i stigende grad video til aviswebsteder og har derfor ofte et videokamera ved hånden.

Naturligvis begyndte nogle at eksperimentere med frame grabs eller stillbilleder fra deres HD-videokameraer som en tidsbesparende erstatning for at tage almindelige fotografier. Dallas Morning News fotografen David Leeson får æren for at udløse denne tendens, men en række andre fotografer og aviser har fulgt trop i det sidste år.

Denne tendens ligger under fotografernes intense interesse for Red Digitals Scarlet. Meddelt i sidste uge National Association of Broadcasters messe , vil det håndholdte kamera, som vil være tilgængeligt i begyndelsen af ​​2009, primært være et videoværktøj, men dets design er unægteligt fotografvenligt.

Red Digital, startet af grundlæggeren af ​​Oakley solbriller, Jim Jannard, med et øje på at skabe en digital produktlinje, der kunne konkurrere med filmbaserede filmkameraers ydeevne, har allerede vist sig at være en stærk rival for etablerede virksomheder. Dens første model, $17.500 digital biografkvalitet Den røde , begyndte først at sende i september sidste år. Selvom færre end 2.000 har afsendt, har buzz været imponerende.

Ringenes Herre instruktør Peter Jackson producerede en 10 minutter kort ved at bruge en Red One-prototype, hvilket kalder billedkvaliteten fremragende OnFilm magasin . Kameraet blev brugt, men ikke udelukkende, til at filme den seneste thriller Jumper , og filmfotografer og udlejningsstudier rundt om i verden annoncerer i stigende grad for deres erfaringer med kameraet.

Med en planlagt videoopløsning på omkring 3.000 vandrette pixels, sammenlignet med HDTV-standarden på 1.920 pixels, vil Scarlet tilbyde højere billedkvalitet end noget digitalt videokamera under $10.000 og vil være bedre end mange langt dyrere modeller. Med markedet for blandet brug i tankerne, inkluderer dets design en still-funktion. (De præcise detaljer, inklusive Scarlets still-foto-opløsning, forbliver uudgivet. Rød har konsekvent fortalt brugerne, at de skal forvente ændringer i annoncerede specifikationer.)

Høj klasse: Red Digitals første kameramodel, Red One, har allerede fundet vej til produktionen af ​​store Hollywood-film, på trods af at den først blev udgivet i slutningen af ​​sidste år.

Men det er den høje videoopløsning, der er mest spændende for fotografer: den skal gøre det muligt for brugere at tage billeder direkte fra videooptagelser med mindst fem megapixels opløsning – mere end dobbelt så høj som dem, der er muligt med de fleste af nutidens avancerede videokameraer.

Det hjælper interesserede fotografer uden for avisverdenen, som har brug for den højere kvalitet. Robin Balas, en kommerciel fotograf og fotografilærer i Norge og en hyppig deltager i online fotografifora, siger, at Scarlet kunne give ham mere spontanitet i den måde, han arbejder på, hvilket giver ham mulighed for at filme modeller eller bryllupsdeltagere i aktion i stedet for at tvinge dem til at posere , for eksempel. Scarlet ville være endnu bedre end Red One, da den er lettere og meget billigere, siger Balas. Opløsningen er god nok til det, jeg har i tankerne.

Og Scarlets annoncerede brug af rå billedformat , som er minimalt komprimeret og dermed giver mere fleksibilitet, har også vakt interesse hos professionelle fotografer. De fleste avancerede håndholdte videokameraer optager data i komprimerede formater.

Alligevel er begejstringen over Scarlet ikke ulegeret. På Red online brugerforum har potentielle købere sat skarpt spørgsmålstegn ved nogle af virksomhedens designbeslutninger, især planerne om en fast snarere end udskiftelig linse, en funktion, der også kan afskrække professionelle stillfotografer.

Virksomhedsledere har reageret noget defensivt på kritikken.

Dette er et kamera, der kan sælges i store mængder og samtidig levere professionel ydeevne, skrev Jannard på virksomhedens brugerfora . Udskiftelige linser betyder et andet produkt, der sælges i begrænsede mængder ... hvilket betyder en højere pris. Meget højere.

Balas bemærker, at Scarlets to-tredjedels-tommer billedsensor, selvom den er stor til et videokamera, ikke kan give den stramme fokus eller dybdeskarphedsjustering leveret af et digitalt single-lens reflex (SLR) kamera, som bruger et større billede. sensor. Andre fagfolk bemærker, at meget avancerede still-kameraer nu tilbyder så meget som 21 megapixel – et niveau, der stadig er langt uden for videokameraers rækkevidde.

Bortset fra eventuelle teknologiske begrænsninger er der også spørgsmålet om de iboende forskelle mellem filmproduktion og stillfotografering. Mange fotografer siger, at processen med at optage video simpelthen er anderledes end at skabe stillbilleder, en virkelighed, der begrænser muligheden for enhver ægte konvergens.

I stillfotografering forfølger man øjeblikke – man stiller et billede op og venter på, at elementerne mødes, siger Miami Herald multimedieproducent Chuck Fadely, hvis papir også er begyndt at udgive HD-video-frame grabs. I videoen samler du en kronologi, og øjeblikke betyder lidt... Du kan ikke bare optage video og forvente at få gode stillbilleder fra det bagefter.

Alligevel, i det mindste fra et teknologisk perspektiv, er de to medier unægtelig ved at mødes, og Red Digital ser ud til at føre flokken på mere end én måde.

Toronto-baseret filmskaber Gregor Hagey , en af ​​de tidligste ejere af Red One, kalder sit kamera, i det væsentlige et digitalt spejlreflekskamera på steroider, og siger, at dets rå dataoutput har tvunget ham til at analysere miljømæssige funktioner såsom lys og eksponering mere som en stillfotograf end en filmskaber. Du får en meget bedre forståelse, hvis du dykker ned i den professionelle digitale SLR-verden og forstår, hvordan de arbejder med den samme teknologi, siger Hagey. Jeg tror, ​​der er mere og mere crossover mellem filmfotografer og stillfotografer, i betragtning af hvordan teknologien udvikler sig.

skjule