Digital lydseparator

Peter Neubäcker, en tidligere tysk guitarmager, der blev programmør, har gjort, hvad mange i computermusikbranchen troede umuligt.

Nedbrydning: To visninger af en digitalt optaget akkord, leveret af Celemony Softwares Direct Note Access-software. Øverst: Akkorden som en enkelt enhed. Nederst: Akkordens individuelle toner uddrages.

Et nyt stykke software kaldet Direct Note Access, først offentligt demonstreret af Neubäcker og hans firma Celemoni software sidste måned, vil for første gang give computere mulighed for at analysere de digitaliserede lyde af guitar- eller klaverakkorder, eller endda multi-instrument optagelser, og derefter udtrække og modificere individuelle toner.

Computere har revolutioneret indspilningsprocessen, hvilket giver lydteknikere et bredt spillerum til at manipulere toner optaget enkeltvis – for at ændre deres tonehøjde, tempo eller hvor de falder. Men det har aldrig før været praktisk at drille toner indspillet fra hinanden, som i en seksstrenget guitarakkord.

Med hensyn til lydbehandling er dette en slags den hellige gral, siger Michael Bierylo , en guitarist og professor i computermusik ved Boston's Berklee College of Music . Det er noget alle mere eller mindre troede, vi ikke kunne.

Det nye værktøj lover at give musikere og producenter kraftfulde nye måder at manipulere både gamle og nye optagelser på.

Det kan måske lade studieingeniører kigge ind i en akkord-tung rytmeguitar-stemme og skubbe individuelle toner sammen. Eller det kunne lade dem redde uhørte optagelser af klassiske musikere som Duke Ellington eller Jimi Hendrix, efterladt uudgivet på grund af ustemte instrumenter eller forkert afspillede toner. Det vil helt sikkert give musikere ny evne til at forme lyd, såsom forudindspillede samples eller loops, som om de var modelleret ler.

At forstå præcis, hvorfor dette er sådan et gennembrud, kræver dog en hurtig rundtur i computermusikkens begrænsninger.

Digital lydoptagelse gengiver trofast lyden af ​​en stemme eller et instrument, ligesom en båndoptager ville. Siden lyden er lagret digitalt, har computerværktøjer været i stand til at strække, bøje eller ændre den - men kun op til et punkt. Enkelte toner, som i en vokallinje, kan nemt manipuleres. De fleste store studier i dag bruger vokale tonehøjdekorrektorer til at reparere toner sunget ustemt.

Men indspil en guitar eller et klaver, der spiller akkorder, og tingene bliver mere komplicerede. Eksisterende computeroptagelsesenheder behandler disse grupper af noder som enkelte lydenheder: Ændring af tonehøjden eller timingen af ​​en tone kræver, at alle de andres tonehøjde eller timing ændres.

Det er den begrænsning, som Neubäckers Direct Note Access ser ud til at have overvundet.

Oprindeligt guitarmager og uden formel uddannelse i fysik, matematik eller programmering, blev Neubäcker involveret i computermusik efter at have ledet en lokal forelæsningsgruppe, der studerede musikkens filosofi og fysik. Han var med til at stifte Celemony i 2000, og et år senere udgav virksomheden sin Melodyne-softwarepakke, et nu udbredt værktøj til at analysere og manipulere lydoptagelser med en enkelt tone.

Neubäcker er beskeden med hensyn til sine egne præstationer, herunder det nye Direct Note Access-værktøj.

Det er ikke en særlig sofistikeret tilgang, med speciel matematik eller en særlig metode, siger han. Det er mere som at kigge flittigt efter, hvad der er derinde.

At se efter viser sig at være det, der er kendt som spektrumanalyse - grafisk eller numerisk repræsenterende en given lyds komplekse blanding af frekvenser.

Hvis du plukker den laveste streng på en guitar, domineres den lyd, du hører, af en enkelt grundlæggende frekvens – i dette tilfælde en E. Men du hører også et sæt højere tonehøjder, kaldet harmoniske eller overtoner. (Det er den idiosynkratiske blanding af overtoner, der får et E spillet på guitaren til at lyde anderledes end det der spilles på en trompet eller obo.)

Indspillede akkorder: Direkte nodeadgang, som implementeret i Celemonys Melodyne 2 plug-in.

Neubäcker siger, at han brugte tid på at se på spektralanalyser, på at søge strukturer i signalet, der kunne identificere en akkords grundlæggende toner og forbinde hver af dem med sine egne overtoner. Fordi lydbølger blander sig og interfererer med hinanden, er dette en frygtelig kompliceret opgave. Men som Cemonis demonstrationer show, det er en, som Neubäcker tilsyneladende har opnået.

Direkte nodeadgang repræsenterer tonerne i en akkord grafisk: de ligner blækklatter på en tidslinje. Blobbene kan flyttes op eller ned for at ændre deres tonehøjde eller frem og tilbage for at ændre deres timing. En eksisterende akkord kan ændres fra dur til mol; toner, der spilles på samme tid, kan spændes ud til at forekomme i rækkefølge, i det, der kaldes en arpeggio.

Neubäcker er hurtig til at indrømme, at softwaren ikke er perfekt. Det fungerer godt med rene, ubehandlede instrumenter, såsom akustisk guitar eller klaver. Den fungerer på en stærkt forvrænget elektrisk guitar, men kan for eksempel læse nogle højtonede harmoniske som separate toner.

Softwaren svarer heller ikke helt til et menneskeligt øre, der er i stand til at skelne faktiske instrumenter fra hinanden. Som en lydidiot-svant kan den drille individuelle toner ud af en kompliceret akkord med seks toner. Men giv den en optagelse, hvor to instrumenter spiller den samme tone – f.eks. trompeten og klaveret på en gammel Ellington-plade – og den vil behandle dem som en enkelt enhed i stedet for at skelne deres separate stemmer.

Ligesom Celemony's Melodyne vil Direct Note Access sandsynligvis finde vej hurtigt ind i studiernes værktøjssæt.

Jeg har set videoen, og jeg blev blæst bagover, siger J. Chris Griffin, producer på Skærestue studio i New York, som har arbejdet med kunstnere som Madonna og Kelly Clarkson. Jeg kan ikke vente med at prøve det. Jeg har bestemt planer om at få det.

Værktøjet kan dog have kulturelle omkostninger såvel som fordele.

Allerede nu er der ryddet op i vokalnumre på stort set alle radioklare albums; de er perfekt afstemt og i takt, men mangler måske den unikke karakter af en vokalpræstation af f.eks. Billie Holiday eller Bob Dylan. Direct Note Accesss magt kunne accelerere den homogenisering af popmusik, siger Berklee's Bierylo.

Direct Note Access vil blive frigivet kommercielt i efteråret som et plug-in, der er kompatibelt med de fleste større softwarepakker til lydoptagelse. En selvstændig version vil blive frigivet senere.

Men Neubäcker tænker allerede på måder at udvide værktøjets muligheder, måske endda tillade det at genkende og skelne lydene fra individuelle instrumenter.

Min tilgang er ikke at fokusere på at lave et produkt, men at forstå, hvad lyd handler om, siger han.

skjule