Digital underholdning Post-Napster: Musik

Samuel Johnson sagde engang, at musik er den eneste sanselige nydelse uden last. Hr. Johnson var åbenbart ikke en punkrocker. Og havde der været noget som Napster i det 18. århundrede, ville han helt sikkert have set musikken i et andet lys.

I disse dage, for de anslåede 40 millioner amerikanere, der handler sange over internettet, går musik og last hånd i hånd. Når alt kommer til alt, er meget af denne musik ophavsretligt beskyttet. Indspilningsindustrien lukkede med succes Napster, mor til alle sangbyttesider, for at have bidraget til krænkelse af ophavsretten. Men at kvæle den næste generation af filhandelsprogrammer som Kazaa, Morpheus og LimeWire har vist sig at være sværere. I modsætning til Napster er disse virkelig åbne netværk, der forbinder handlende direkte med hinanden. For optageindustrien er disse peer-to-peer-netværk et højteknologisk vilde vesten.

Denne historie var en del af vores november 2002-udgave

• Se resten af ​​problemet
• Abonner

Hvad er på spil? Masser, ifølge en nylig rapport fra Recording Industry Association of America, som repræsenterer de store pladeselskaber. Sidste år faldt forsendelserne af CD'er i fuld længde med omkring 6 procent - det værste fald i et årti. Næsten en fjerdedel af de musikforbrugere, som foreningen undersøgte, indrømmede at have downloadet musik ulovligt frem for at købe nye cd'er. Undersøgelsen fandt også, at ejerskabet af cd-brændere (diskdrev, der kan optage musik på tomme cd-rom'er) er tredoblet siden 1999; to ud af fem musikforbrugere ejer nu maskinerne. Ifølge International Federation of the Phonographic Industry kostede piratkopiering af musik, inklusive næsten en milliard sortmarked-cd'er, industrien 4,3 milliarder dollar sidste år.

Mod sådanne odds forbereder industrien sig på at levere, hvad der kunne være en dødelig modkraft: Nye teknologier, der giver kopibeskyttelse, der er roden til problemet, CD'en. Vi leder efter måder, der vil bevare den personlige kopieringsevne, som forbrugerne ønsker, siger præsident for Recording Industry Association of America, Cary Sherman, uden at tage risikoen for ubegrænset kopiering.

Allerede udbredt i Europa og Asien og under prøvebrug i USA, vil kopibeskyttelse ændre den måde, forbrugerne lytter til den musik, de køber. Den samme teknologi kan også anvendes til videoer og computerspil. Det er ingen overraskelse, at de nye kopibeskyttelsesordninger slår fjerene fra nogle forbrugerfortalere. Disse teknologier er skabt under dække af at forhindre piratkopiering, men har tendens til at have den virkning, at de nægter forbrugernes juridiske rettigheder, siger Joe Kraus, medstifter af DigitalConsumer.org, som er imod kopieringsrestriktioner.

Kort sagt har kopibeskyttelsesteknologi til formål at sætte medier under lås og slå. Det er dog stadig et åbent spørgsmål, om låsene vil være stærke nok til at holde.

Tilslutning af musikhullet

Showet begynder. Britney Spears spankulerer på scenen, mens musikken brager. Som på signal holder tusindvis af teenagere deres glødende mobiltelefoner op, så deres fjerne venner også kan høre. I det 21. århundrede er en livekoncert kun et telefonopkald væk.

For at forstå kopibeskyttelsesteknologi er det vigtigt at forstå karakteren af ​​det, der beskyttes: musikken. Musik er i sagens natur frit-glatte lydbølger, der bugter sig gennem koncertsale, stuer og tandlægekontorer og ind i lytternes ører. At sælge musik i sin puristiske form ville være som at sælge luft. Men ingeniører ved, hvordan man holder de uregerlige melodier tilbage. De skærer musik ind i vinyl. De indlejrer det på bånd. De forsegler det mellem plastikplader. Og pladeselskaberne gør disse varer til en industri. Så når lyttere køber Britneys seneste cd, køber de ikke rigtig musikken, de køber en oblattynd frisbee. Indholdsøkonomien er baseret på fysiskhed.

Internettet har undermineret denne forretningsmodel og sat musikken fri igen. Sange bliver konverteret til digitale bits, enere og nuller, der flyver over ledninger, vælter ind i hjemmene, fosser ind i sovesale. Musikfans løber til hanerne med spande. Og en hel industri kæmper for at dæmme op for strømmen. Problemet er klart. Som P.J. McNealy, en senioranalytiker hos Gartner Group, et markedsundersøgelsesfirma med hovedkontor i Stamford, CT, udtrykker det: Musik er i sidste ende ikke sikker på grund af den måde, den leveres på. Missionen er ifølge mange i pladeindustrien at lukke leveringshullet.

Et forsøg på løsning har været brugen af ​​teknologier, der gør det muligt for indholdsudbydere at spore og kontrollere elektroniske medier. DVD-lyddiske og digitale musikabonnementstjenester eksperimenterer med en teknik kendt som digital vandmærke-indfletning af en fil med et mønster af bits, der bekræfter ægtheden uden at påvirke selve musikken. Men ethvert forsøg på at gøre vandmærkning til en almindelig praksis for at beskytte musik-cd'er vil i hvert fald i de næste mange år løbe ind i et stort problem: mange cd-afspillere er ikke i stand til at læse vandmærker. En vandmærket cd indsat i sådan en uvidende maskine betyder, at der ikke er nogen kontrol eller beskyttelse, siger Joseph Winograd, teknologichef for Verance, en førende udvikler af vandmærkesoftware.

Optageindustrien har haft lignende problemer med at implementere sine egne vandmærkestandarder. Dette punkt blev bragt smerteligt hjem i september 2000, da en meget hyped koalition af musik- og teknologivirksomheder, Secure Digital Music Initiative, udsendte en offentlig udfordring til enhver, der kunne besejre dets nyslåede vandmærke. Hackere lykkedes næsten med det samme, og koalitionen faldt til sidst fra hinanden, hvilket efterlod et endnu større behov for en brugbar kopibeskyttelsesordning.

I mangel af en universel standard for vandmærkelæsning har den føderale regering taget sagen op. Fritz Hollings (D-South Carolina), formand for Senatets udvalg for handel, videnskab og transport, introducerede den kontroversielle lov om forbrugerbredbånd og digitalt tv-fremme. Denne lovgivning ville kræve, at cd-afspillere og andre digitale medieenheder inkorporerer en regeringsgodkendt kopibeskyttelsesstandard, hvis den private sektor ikke leverer sin egen standard inden for et år efter lovens vedtagelse.

Mens en standard stadig er uhåndgribelig, er teknologi- og pladeselskaber på vej ned ad en mere tilgængelig og noget militant vej. De udvikler teknologi, der forsøger at tage bootlegging i opløbet ved at holde fast i den mest allestedsnærværende form for musikdistribution. Hvis cd'erne er kopibeskyttede, er musikken ikke længere gratis.

Sådan fungerer beskyttelse

For den pressede musikvirksomhed er kopisikre cd'er den dræberapp i branchens voksende krig mod digital piratkopiering. Den væsentlige idé er at fremstille diske, der kan afspilles på stereolydmaskiner, men som ikke kan kopieres til computerens harddiske.

Nogle få systemer på markedet nu giver en sådan beskyttelse. Cactus Data Shield, udviklet af Tel Aviv, Israel-baserede Midbar Tech, er indlejret i mere end 30 millioner cd'er verden over. Prøv at konvertere en Cactus-aktiveret cd til en MP3-fil (en proces kendt som ripping), du får slet ingen lyd. Sony har udgivet 10 millioner cd'er i Europa ved hjælp af sin egen key2audio kopibeskyttelsesordning. Sådanne teknologier kommer endelig også ind i USA. De debuterede for nylig på to albums: soundtracket Mere Fast and Furious , udgivet af Universal Music Group, blev beskyttet af Midbars Cactus Data Shield. Charley Pride En hyldest til Jim Reeves , fra Music City Records, brugte MediaCloq-krypteringssoftwaren udviklet af SunnComm i Phoenix.

Hver teknologi virker ved at udnytte de tekniske forskelle mellem traditionelle stereoanlæg og diskafspillere inde i computere. Stereo-cd'er skal overholde det, der er kendt som Red Book-standarden, et sæt teknologiske regler defineret af Philips og Sony i 1980. Reglerne vedrører til dels, hvordan en cd opdeler sine spor i forskellige sektorer på disken. Cd-rom'er overholder derimod en såkaldt Yellow Book-standard.

Red Book og Yellow Book maskiner læser lyd på forskellige måder. Red Book-enheder korrigerer for små defekter, såsom spring og ridser. Og heri ligger videnskaben om kopisikre cd'er. Når en traditionel cd-afspiller støder på dårlig kode, springer den over den og fortsætter med at spille. Når et cd-rom-drev i en pc løber ind i sådanne data, går det tilbage gentagne gange, indtil det giver op og nægter at afspille disken. Midbars Cactus Data Shield ændrer den måde, sporene kodes på disken i Red Book-formatet, hvilket gør lyden usynlig for et cd-rom-drev, men stadig afspilles på en cd-lydafspiller.

Mens Cactus fokuserer på denne højteknologiske forsvindingshandling, tager en konkurrerende teknologi udviklet af Macrovision i Santa Clara, Californien, en anden tilgang. I stedet for strengt at forbyde kopiering, gør Macrovisions SafeAudio-software bare resultaterne tæt på værdiløse. SafeAudio anvender flere forskellige metoder til at opnå denne effekt; den ene er ifølge produktchef Steve Phillippo baseret på indførelsen af ​​fejl i musikken. Denne teknik, kaldet kodning, indlejrer lydattributter, der, når de dechifreres af en computer, producerer en række irriterende knitren og knald. Denne forringelse af lydkvaliteten forhindrer ikke folk i at kopiere en cd, men den gør helt sikkert resultaterne utilfredsstillende. En anden SafeAudio-teknik, kaldet timing, undergraver den måde, hvorpå en cd-rom-afspiller læser lyd fra en roterende cd; ved bevidst at vildlede afspilleren til at læse dataene enten for hurtigt eller for langsomt, forurener det musikken med ubehagelige lyde eller forhindrer simpelthen kopiering.

At finde den gyldne vej

Og sådanne teknologier markerer blot den første fase af optageindustriens større kopibeskyttelseskampagne. Forbrugere, som branchechefer godt ved, ønsker fleksibiliteten og portabiliteten af ​​digitale lydfiler. De vil lytte til den nye Beck-optagelse på deres stereoanlæg i stuen, deres computere og deres bærbare MP3-afspillere. Optageselskaberne går med på det, men de ønsker at beholde magten til at kontrollere, hvordan de digitale filer bruges. Svaret: CD'er, der indeholder to sæt af de samme sange, et sæt (som kan afspilles uden begrænsninger) til stereoanlægget og et andet sæt (som er begrænset) til computeren.

I år vil både Macrovision og Midbar udrulle produkter, der tager denne dobbelte tilgang. I Macrovisions ordning vil stereosporene fortsat være beskyttet af SafeAudio. Computersporene vil dog blive skabt ved hjælp af en teknologi kaldet SafeAuthenticate, som implanterer en krypteret digital signatur på disken. Denne identifikationskode går længere end et vandmærke. Det verificerer ikke kun ægtheden af ​​optagelsen, det giver også et pladeselskab mulighed for at sætte begrænsninger for brugen af ​​musikken. For eksempel kan koden indstilles til kun at tillade et vist antal eksporter til en pc til afspilning.

Midbars Cactus Data Shield giver lyttere mulighed for at afspille YellowBook-numre på en cd-rom. Senere på året vil virksomheden introducere en version af softwaren, der giver lyttere mulighed for også at kopiere musikken til harddiske. Men disse vil være indskrænkede friheder; kontrol med brugen heraf tilhører pladeselskabet, ikke forbrugeren. En sang kan f.eks. kun afspilles et vist antal gange.

Målet med al denne teknologi, siger Eyal Shavit, Midbars vicepræsident for R&D, er at finde den gyldne vej mellem kompatibilitet og beskyttelse. Men det er lettere sagt end gjort. I 2000 testede Midbar 130.000 cd'er med dobbelt tilgang i Europa kun for at opdage, at på grund af en fejl i Cactus-ordningen kunne 3 procent af lytterne ikke afspille cd'erne på deres stereoanlæg. Det lyder måske som en lille procentdel, men det var mere end nok til at ødelægge troværdigheden af ​​de nye kopibeskyttelsesprodukter.

For nylig i Europa har omkring 1.000 forbrugere købt Cactus-kodede kopier af Natalie Imbruglia's Hvide Liljer Øer CD klagede over problemer med afspilning. Og i Los Angeles anlagde to forbrugere en retssag mod hvert af de store pladeselskaber (inklusive Bertelsmann Music Group, EMI Music Publishing, Sony Music Entertainment, Universal Music Group og Warner Music Group) efter at have købt, hvad de hævder er defekte produkter. Sagsøgerne har en pointe: fordi kopibeskyttede diske improviserer efter Red Book-standarden, passer de teknisk set ikke til definitionen af ​​en cd.

Efterhånden som kopibeskyttelsesteknologierne dukker op, går politikerne ind i kampen. Deres bekymring er rimelig brug – det vil sige forbrugernes juridisk beskyttede ret til at lave kopier af købt indhold til deres egen nydelse. Tidligere på året skrev repræsentant Rick Boucher (D-Virginia) et meget kritisk brev til Recording Industry Association of Americas formand og CEO Hilary Rosen, hvor han udfordrede branchens adoption af kopibeskyttede cd'er. Boucher spurgte, hvilke skridt der blev taget for at informere forbrugerne om, at diske blev ændret, om sådanne teknologier ville forringe lydkvaliteten, og om softwaren bryder nogen love.

Selvom teknologierne ikke overtræder lovene om fair brug, står de over for en anden hindring: hacker-opfindsomhed. CDfreaks.com, et tilflugtssted for lydnørder, har udgivet detaljerede instruktioner til at knække Macrovisions SafeAudio. Og hackere i Tyskland har afsløret en teknik, som de hævder deaktiverer Sonys key2audio kopibeskyttelsesordning. Selve enkeltheden af ​​deres hack viser omfanget af den opgave, som optageindustrien står over for.

I modsætning til kopisikre systemer, der indlejrer kopieringsbeskyttelseskoden i musikbittene, tilføjer key2audio et fysisk distinkt dataspor til lyd-cd'er. Når en cd-rom læser dette spor, antager den, at disken er en data-cd og opgiver at lede efter musik at spille.

De tyske hackere fandt ud af, at de kunne deaktivere denne beskyttelse blot ved at dække datasporet, som ligger nær den ydre kant af disken, med blæk fra en filtspids eller endda et stykke papir. Ikke før spredte nyheden sig, før Macrovision, Midbar og andre virksomheder postede bulletiner, der sagde, at fremtidige versioner af deres produkter ville være uimodtagelige for sådanne tricks. Men at dømme ud fra udfaldet af lignende kampe i fortiden, har hackerne overhånd: Der ser altid ud til at være en anden måde at komme rundt om et digitalt hegn. Det er for eksempel muligt at rippe sange ved hjælp af en alternativ cd-rom-softwaredriver, der giver forbrugerne mulighed for at konvertere en cds sange til en fil, der unddrager sig eksisterende kopibeskyttelsesordninger.

Analytikere tror faktisk ikke på, at noget virkelig er immunt i denne digitale tidsalder. Uanset hvor sikker musikken er på en cd, kan den altid hackes, siger Gartner Groups McNealy. Alt du skal gøre er at sætte to mikrofoner foran din computers højttalere. For en person med avanceret optageudstyr er resultaterne slet ikke lurvede.

Sandhed i mærkning

På trods af modreaktionen mod kopibeskyttelse er der gang i teknologien. Optageselskaber bruger Europa som et testmarked for systemer, der vil dukke op i USA ved udgangen af ​​dette år. Og mens politikere debatterer spørgsmålene om rimelig brug, bliver amerikanske pladeselskaber nødt til at vedtage et mærkningssystem for at informere forbrugerne om, at diskene er blevet ændret på en måde, der gør det umuligt at kopiere deres musik til en computer.

En sådan mærkning er afgørende ikke kun for pladeindustrien, men også for skaberne af bærbare afspillere, siger Andy Wolfe, teknisk chef for Santa Clara, CA-baserede SonicBlue, som laver de populære Rio digitale musikafspillere. Forbrugerne vil gerne købe musik og kunne lytte til den på en række forskellige enheder, siger han. Det er ikke produktivt for musikindustrien at udgive teknologi, der skaber flere problemer for folk. Hvis dette ikke bliver rettet, kan forbrugerne stoppe med at købe cd'er.

Med korrekt mærkning og godkendelse fra regeringen vil kopibeskyttelsen dog sandsynligvis være her i det lange løb. Virksomheder som Roxio i Santa Clara, Californien, en førende udvikler af software til cd-brænding, har allerede lovet deres støtte. Vi kommer til at arbejde med dem, der bliver førende inden for kopibeskyttelse, siger Vito Salvaggio, Roxios vicepræsident for produktstyring.

I sidste ende, ved at anvende kopibeskyttelsesmetoder i kombination med teknologier til styring af digitale rettigheder, kan optageindustrien måske undertrykke musik-bootlegging-skruden. Når alt kommer til alt, hvis Eminem-fans kan købe en enkelt DVD, der indeholder musik i digital kvalitet, som de kan afspille på deres stereoanlæg, deres computere og deres bærbare MP3-enheder, får de al den fleksibilitet, de har brug for.

Der er også potentiale til at udvide kopibeskyttelsesstrategierne udviklet til musik til andre digitale medier; bits er jo bits. Denne udvidelse er især mulig i betragtning af migreringen fra cd'en til dvd-formatet. DVD'er kan indeholde op til 25 gange så meget information som CD'er; for at drage fordel af denne ekstra plads, vil video- og computerspil, musik og videoudgivelser komme sammen med flere og flere ekstra medier. Hvis for eksempel et fremtidigt Tomb Raider-spil skulle komme med et Angelina Jolie-diasshow og en Aerosmith-temasang, skulle de ekstra varer låses sammen.

Men selvom kopibeskyttelsesteknologien i sidste ende fejler, er det usandsynligt, at optageindustrien lider – i det mindste hvis historien er nogen vejledende. Nye teknologier har altid fremkaldt panik blandt dem, der er indlejret i en verden af ​​traditionelle medier. Det var meningen, at klaverspilleren skulle dræbe behovet for musikere. Trykpressen, forfattere. Fjernsynet, film. Jack Valenti, præsident for Motion Picture Association of America, præsenterede et berygtet eksempel på en sådan panik for omkring 20 år siden, da han raserede mod videooptagelsesmaskiner. I en erklæring til Kongressen sagde Valenti, at videobåndoptageren er for filmindustrien og den amerikanske offentlighed, hvad Boston Strangler er for kvinden alene.

Valenti var lidt ude i sin dystre prognose: Salg og udlejning af hjemmevideoer indbringer nu næsten dobbelt så mange penge til industrien som salg i billetsalg. Skæbnen for digital musik - og de teknologier, der udvikles til at styre den - kunne godt vise sig lige så overraskende.

Tilkobling af Copy Cops
SELSKAB	BELIGGENHED	KOPIBESKYTTELSE AKTIVITET
Makrovision	Santa Clara, CA	SafeAudio forvrænger musikken fra kopierede filer. SafeAuthenticate sætter en digital signatur på en cd, hvilket begrænser brugen af ​​den. Begge bliver evalueret af pladeselskaber.
Midbar Tech	Tel Aviv, Israel	Cactus Data Shield, som skjuler musik på en cd for at forhindre computere i at kopiere den, bruges på mere end 30 millioner cd'er verden over.
Sony DADC	Salzburg, Østrig	Key2audio, der forklæder en lyd-cd som en datadisk, så en computer ikke kan finde musikken, er allerede på 10 millioner cd'er i Europa.
SunnComm	Phoenix, AZ	MediaCloq var banebrydende for kopibeskyttelse af cd'er udgivet i USA.
Verance	San Diego, CA	Dens digitale vandmærketeknologi, som sammenfletter musikfiler med data, der bekræfter en disks ægthed, er i brug på cd'er i USA.

skjule