211service.com
Endnu en gang, med følelse
I 1975 forbløffede Carlos Prieto ’58 sine kolleger ved at meddele, at han ville trække sig som præsident for Fundidora Monterrey, en førende mexicansk stålvirksomhed, og træde tilbage som formand for flere nationale erhvervsorganisationer. Da han fortalte dem, at han ville blive professionel cellist, var de vantro. Hvorfor skulle han gå væk fra sådan en strålende karriere i en alder af 38? Sikkert tog han bare et sabbatår; han ville gå ud og spille sin cello og være tilbage ved sit skrivebord om et år.
Carlos Prieto ’58 fremførte Saint-Saëns cellokoncert i a-mol med Boston Pops i Symphony Hall, da han vender tilbage til MIT til sit 50. gensyn.
Prietos musikervenner var lige så skeptiske. Han var en begavet amatør, men de opslidende timers øvelse, der kræves for at optræde professionelt – for ikke at nævne den energi og tid, der forbruges af rejser, prøver og koncerter – ville snart ændre hans mening. De forudsagde også, at han ville vende tilbage til executive suite inden længe.
Men Prieto beviste, at alle tog fejl.
I dag betragtes han som en cellist i verdensklasse. Æret som en forkæmper for ny musik, har han overtalt en lang række komponister til at skrive nye værker for cello og har uropført mere end 80 stykker. Selvom han har slækket tempoet en smule og nu kun optræder med 75 til 80 koncerter hvert år i stedet for 100, udgiver han sin syvende bog i 2008. For at høre ham fortælle det, er der ikke noget ekstraordinært ved at udskille tid mellem optrædener ved verdensberømte optrædener. koncertsale for at kronikere den sovjetiske kommunismes sammenbrud, forske i sprogets historie i Homo sapiens , eller analysere udviklingen i den kinesiske økonomi siden 1978. Jeg udnytter meget lange ture til at læse og skrive på flyene, siger han.
Lyt til Carlos Prieto u201958 optræde på hans historiske cello, kendt som Piatti, som blev lavet af den legendariske violinmager Antonio Stradivari i 1720.
CreateFlash('http://www.technologyreview.com/files/16637/1.mp3'); J. S. Bach, Courante fra Suite nr. 6 i D-dur for solocello
CreateFlash('http://www.technologyreview.com/files/16638/2.mp3'); J. S. Bach, Gavotte fra Suite nr. 6 i D-dur for solocello
CreateFlash('http://www.technologyreview.com/files/16639/3.mp3'); Dmitri Sjostakovitj, Allegro fra cellosonate i d-mol, op. 40, med Doris Stevenson, klaver
Kredit: Carlos Prieto, høflighed af Urtext Digital Classics. David Frost, producer. University of Texas Press, Austin.
Prieto var på campus i vinter for at diskutere (og muntert autografere kopier af) sin bog om hans berømte Stradivari-cello, Piatti. Og da han optrådte for en fyldt Killian Hall, udviste han ikke bare mesterskab, men tydelig glæde.
Mange interesser, én kærlighed
Prieto vidste, at det ikke ville være let at skifte karriere, da hans 40-års fødselsdag nærmede sig. Og faktisk viste det sig, at det var sværere at komme sig frem som professionel cellist, end han havde forventet. Hvis krystalkuglen havde været meget klar, havde jeg måske ikke haft modet til at hoppe fra den ene aktivitet til den anden, konstaterer han skævt. Det sker ofte i livet, at du gør ting, fordi du ikke ved præcis, hvor svære de bliver.
Multimedier
Se billeder af Prietos liv i musikken.
Selvom han havde oparbejdet et ry som en industrileder, var Prietos passion for musik ikke blot en slyngel; det var en livslang kærlighedsaffære. Inden han blev født, havde hans mor besluttet, at han ville spille cello i Prieto-familiens strygekvartet. (Den oprindelige kvartet havde bragt sine violinspillende forældre sammen i Spanien; da de flyttede til Mexico efter at have giftet sig, blev kvartettens cellist – Carlos onkel – i Europa.) Som fireårig begyndte Prieto at studere hos den ungarske cellist Imre Hartman; inden for to år spillede han med sine forældre og bedstefar i Prieto-kvartetten. Som 16-årig havde han givet adskillige koncerter som solist – og havde demonstreret sin dygtighed i matematik og fysik. Splittet mellem hans kærlighed til musik og hans affinitet til videnskab søgte han kun ind på én skole: MIT. Da han kom ind, opfordrede hans forældre ham til at tage af sted, idet de troede, at en karriere som ingeniør ville byde på mere stabilitet end et liv viet til musik.
På MIT kastede Prieto sig ud i sine ingeniør- og økonomistudier, men nåede stadig at optræde som første cello og solist med MIT Symphony Orchestra. Han hjemsøgte MITs musikbibliotek, hvor han som førsteårsstuderende opdagede Dmitri Shostakovichs sjette symfoni. Forbløffet over stykket lyttede han til alle Shostakovich-optagelserne på biblioteket – og var chokeret over, at den mand, han betragtede som et geni, også havde produceret musik, han fandt forbavsende middelmådig. Han ville komme til at erfare, at for at blive i Stalins gode nåde, havde komponisten brug for at skrive musik, som kommunistpartiet ikke ville finde for borgerligt. Fascineret af Sjostakovitj – og ikke afskrækket af hans manglende evne til at læse russisk – abonnerer Prieto på det sovjetiske musikmagasin Sovjetskaya Muzyka , hvis månedlige ankomst i en mystisk pakke fra USSR fik andre beboere på East Campus til at spekulere på, om han var en spion. Han fortsatte derefter med at tage alle russiske sprogkurser MIT tilbød.
Efter at have opnået to bachelorgrader (i økonomi, politik og teknik og i materialevidenskab og teknik), vendte Prieto tilbage til Mexico for at arbejde som ingeniør hos Fundidora Monterrey. I 1962 tog han fem måneders orlov for at studere russisk i Moskva på invitation af USSR's vicepremier. (Prieto havde imponeret ham, da han blev bedt om at oversætte under en sovjetisk delegations besøg på stålværket i Monterrey.) Men det meste af Prietos energi gik ind i hans karriere, hvilket førte ham til vicepræsident for produktion og derefter præsident hos Fundidora Monterrey. Han blev også udnævnt til præsident for National Chamber of Iron and Steel Industries, og han var formand for flere internationale råd, der samlede mexicanske forretningsmænd og deres kolleger i Japan, Korea og Kina. Efterhånden som hans ansvar – og unge familie – voksede, fandt Prieto det sværere at få tid til sin cello. Og da han spillede mindre, kom han til at tvivle på, at han havde valgt den rigtige karrierevej. Så efter næsten to årtier i stålindustrien og med støtte fra sin kone, María Isabel, besluttede han sig for at starte igen. Jeg besluttede, at selvom jeg ikke havde den store succes som musiker, ville jeg føle mig lykkeligere som musiker end som forretningsmand, siger han.
Komponistens cellist
Det tog Prieto tre år at trække sig helt ud af erhvervslivet. Han var opsat på at indhente den tabte tid og kastede sig ud i at øve sig, da han opgav sine virksomhedsopgaver. Amatører kan lave fejl, men hvis en professionel musiker spiller ustemte toner i en koncert, forklarer han, er det virkelig en katastrofe. Efter at have drukket af brandslangen på MIT – og lettet over at have brugt sine kræfter på noget, han elskede – havde han ikke noget imod at øve 10 til 12 timer om dagen. Men han oplevede også frustration, udmattelse og modløshed. Han fandt det meget svært at lære nye stykker og husker dage, hvor jeg brugte otte timer på ikke at spille noget stykke, men bare lave bukkeøvelser og slet ikke gøre fremskridt. Prieto måtte også efterlade sin kone og tre børn hjemme, ofte i måneder ad gangen, for at studere hos Pierre Fournier i Genève og hos Leonard Rose i New York. Og forestillinger skulle planlægges oven på de lange dage med indhentningstræning.
I sin overgangsperiode sluttede Prieto sig til kammerensemblet Trío México. I 1978, dagen efter hans sidste dag på Fundidora Monterrey, satte trioen sig på et fly til en europæisk koncertturné. Året efter turnerede Trío México i Sovjetunionen og blev et af de første vestlige kammerensembler, der optrådte i Kina efter kulturrevolutionen. I mellemtiden begyndte Prieto at høste imponerende anmeldelser på egen hånd. På et par år er Carlos Prieto hoppet ind i de forreste rækker af cellospil i dag; ikke kun en virtuos, men en komplet kunstner, udråbte Madrids Landet i 1981. I 1982 var han så efterspurgt som solist, at han opgav sit medlemskab i Trío México. Hans Carnegie Hall-debut i 1984 fik en strålende anmeldelse i New York Times : Prieto kender ingen tekniske begrænsninger og hans musikalske instinkter er upåklagelige.
Ved koncerter i udlandet kæmpede Prieto for at imødekomme anmodninger om at tilføje mexicanske værker til sine programmer. Jeg var meget flov over at opdage, at jeg kunne tælle de mexicanske koncerter på fingrene af min hånd og have flere fingre til overs, siger han. I 1980 satte han sig for at rekruttere mexicanske komponister til at skrive for celloen og udvidede senere sin kampagne til spanske og latinamerikanske komponister. De omkring 80 værker, som Prieto har haft premiere på, inkluderer nogle få værker, han genopdagede, men de fleste er dem, han bestilte eller inspirerede.
udefineret
Hvis jeg var startet fra, da jeg var en meget ung mand i musikken, ville jeg have koncentreret mig mere om det sædvanlige repertoire, siger Prieto. Men da jeg skulle komme mig over tid, gjorde det mig måske så interesseret i at lære ny musik af nutidige komponister og overbevise dem om at komponere til cello. … Jeg havde brug for noget, der gjorde mig anderledes end andre cellister. En artikel fra 2004 i Michigan State University School of Music Musik noder krediterer Prieto med mindst halvdelen af det latinamerikanske cellorepertoire. Og den berømte cellist Yo-Yo Ma kalder ham en produktiv bidragyder til strømmen af musik på hele den vestlige halvkugle og sammenligner ham med Mstislav Rostropovich som en sand mester for celloen.
Som forfatter har Prieto også bidraget til strømmen af idéer rundt om i verden, og flere af hans bøger voksede direkte ud af hans MIT-uddannelse. Hans russiske studier førte til to bøger om Rusland og vakte hans interesse for udviklingen og udryddelsen af sprog, hvilket resulterede i 5.000 år med ord . Og han bemærker, at uden sin MIT-økonomiske baggrund kunne han ikke have skrevet kapitlet om Kinas seneste økonomiske udvikling i sin kommende bog, I hele Kina: Erindringer og kommentarer . Det er ikke lige det, man lærer på konservatoriet, siger han. Hvis det ikke havde været for mine oplevelser på MIT, ville mit liv sandsynligvis have været meget anderledes.
Modtageren af sådanne priser som 2006 Order of Civil Merit fra kongen af Spanien, Mexicos 2007 National Prize for the Arts, og fra maj 2008, Pushkin-medaljen fra den russiske regering, Prieto har også tjent på MIT's Music and Theatre Arts Besøgsudvalg siden 1993. Og besøg gjorde han i februar, for at optræde og dele historier fra Celloens eventyr , hans omhyggeligt undersøgte biografi om hans bemærkelsesværdige instrument. Han fortalte om dens skabelse af en legendarisk italiensk violinmager i 1720 og fortalte, hvordan Francesco Mendelssohn narrede nazistiske soldater for at undslippe Tyskland med den i slutningen af 1930'erne. Han indrømmede også, at hans kones idé om at omdøbe celloen Miss Chelo Prieto ikke kun strømlinede processen med at booke sine flybilletter, men gjorde det muligt for det berygtede instrument at tjene – og generøst dele – hyppige flyver miles.
Prieto kan bruge nogle af disse miles, når han vender tilbage til MIT til sin 50. genforening i juni. Og når han optræder med Boston Pops i Symphony Hall til Tech Night at the Pops, vil han gøre det som en mand, der aldrig har savnet at være præsident for en stor, vigtig virksomhed. Mit kald er musik, siger han. Det er det, jeg er født til.