Technicolors fremkomst

En artikel fra 1918 i Tech annoncerede, at flere berømte scenestjerner ville være på campus for at posere for fotografier, der bogstaveligt talt ville vise deres sande farver. Fysikprofessorerne Herbert Kalmus og Daniel F. Comstock, begge uddannede fra klassen 1904, havde indrettet en butik i en jernbanevogn, der blev omdannet til et laboratorium, hvor de optog og fremkaldte farvefilm til brug i film. Der er ingen tvivl om, at farvede billeder er en videnskabelig bedrift, stod der i artiklen. Men der er altid usikkerhed … hvad angår popularitet.

Herlig Technicolor fangede den blå himmel over Tara i 1939'erne Borte med blæsten .

Kalmus og Comstock havde været interesseret i filmteknologi siden 1912, da en opfinder henvendte sig til deres industriforskningsfirma, Kalmus, Comstock og Wescott, for at analysere en maskine, der havde til formål at fjerne flimmer fra film. De to fysikere og deres yngre partner, W. Burton Wescott, konkluderede, at teknologien var upraktisk, og de besluttede at fokusere på at perfektionere farvefilm. I 1915 oprettede de et selskab kaldet Technicolor - dens navn et nik til instituttet - og begyndte at arbejde på, hvad der ville være den første af fire teknikker.

Denne historie var en del af vores september 2009-udgave

• Se resten af ​​problemet
• Abonner

Kameraer opdeler lyset fra en scene for samtidig at eksponere to tilstødende rammer på negativet, den ene bag et rødt filter og den anden bag et grønt filter. Mens filmen løb gennem en projektor, passerede separate lysstråler gennem de identiske rammer; fokuseret af et prisme, kombinerede de til et enkelt farvebillede på skærmen.

I 1917 slæbte Kalmus og Comstock deres jernbanevognslaboratorium fra Boston til Florida for at producere deres første tofarvede film, The Gulf Between. Resultatet var langt fra perfekt. Klar himmel, vand og blå kostumer så mudrede ud. Og den præcision, der krævedes for at justere prismet, betød, at projektoroperatøren skulle være, som Kalmus udtrykte det, en krydsning mellem en universitetsprofessor og en akrobat.

Så de udviklede en anden proces, en der i 1922 ville føre til virksomhedens første overskud. Igen blev tilstødende rammer eksponeret bag filtre for at skabe spejlvendte røde og grønne optegnelser af en scene. Derefter blev farveregistreringerne trykt på separate strimler af gelatinebelagt film, der hærdede ved udsættelse for lys. De ueksponerede mørke områder blev vasket væk, så på den røde plade repræsenterede den hærdede gelatine områder med mest grønt lys og omvendt. Gelatinen på hver strimmel blev derefter farvet dens komplementære farve (cyan for den røde strimmel, magenta for den grønne). De to strimler blev cementeret ryg mod ryg for at skabe en enkelt strimmel farvet film. Når projektorens hvide lys gik gennem filmen, trængte rødt lys igennem, hvor der ikke var cyan til at blokere den, og grønt lys trængte igennem, hvor der ikke var magenta.

Den nye proces havde dog også mangler. Den side af filmen, der var tættest på projektorens lampe, havde en tendens til at bukke og spænde mere end den anden side, og arbejderne brugte timer på at stryge filmen, så den kunne genbruges. Virksomheden besluttede at gå videre til en tredje teknik, kaldet dye-transfer printing.

Denne proces involverede også identiske negativer trykt på gelatinefilm, men i stedet for at blive presset ryg mod ryg, blev de farvede plader presset sekventielt på en ny rulle specialbelagt film, der absorberede farvestof. Nu var farvefilm lige så let at projicere i teatret som sort-hvid. I 1928 fremviste Technicolor denne nye teknik i en film kaldet The Viking.

Men den tredje proces brugte stadig kun to farver. Comstock havde forladt Technicolor i 1925; hans efterfølger (og tidligere elev) Joseph A. Ball ’15 brugte år på at udvikle en trefarvet proces. I 1932 afslørede virksomheden, hvad der ofte omtales som Glorious Technicolor, i en Walt Disney Silly Symphony tegneserie kaldet Flowers and Trees.

Lyset fra scenen blev delt i to retninger: nogle gik lige frem gennem et grønt filter, hvilket skabte et negativ; resten bøjede og passerede gennem et magentafilter, som tillod både blåt og rødt lys igennem til to strimler, den ene bag den anden. Den første absorberede det blå lys, mens det røde lys gik igennem til det andet negativ. De grønne, røde og blå gelatinestrimler blev farvet henholdsvis magenta, cyan og gul og presset på den endelige film.

I 1935 blev Becky Sharp den første fuldlængde film, der blev filmet helt i farver. I 1940 vandt virksomheden en Oscar for Borte med blæsten og modtog en særlig pris for succesfuldt at bringe tre-farve feature produktion til skærmen. De forbehold, der blev udtrykt af Tech næsten 20 år tidligere, var blevet fejet væk.

skjule